在广西的一众诗歌里，桐雨的诗别有一种特点。这是一种简洁而不简单、细腻而不琐碎、多样而不混乱的风格，就如同春天里的百花一样，虽然各有各的姿态和颜色，但是又有一个共同的美的内涵。
《风的形状》是桐雨的第一本诗集，入选2023年度中国作家协会“铸牢中华民族共同体意识·中国少数民族文学之星”丛书。桐雨作为一个生活在白裤瑶聚居地的仫佬族姑娘，很好地融合了两个民族所具有的淳朴而又不失灵巧的品质。这一点不论是从诗集的名字还是从其诗歌的总体风格来说，都有很显著的体现。
诗的分类
在这本诗集中，桐雨的诗歌被分成四个章节，也可以说是对她的诗歌进行了一次分类排列和总结。
在第一辑《飞跃的藤壶鹅》里，她的诗歌对大自然和生活进行了描述。这是她对世界的一种热爱，也是一种生活的细节。山坡上，田野间，一扇窗，一丛鬼针草，乃至一块碎片，都可以化作诗人心底一片轻轻荡漾的涟漪。也就是说，世间万物，宽广如大地，细微至一滴雨，重如岁月轻如风，无一不在诗人的眼里、心底、笔尖，随手即可拈来。
第二辑《隐形的粮食》，诗人更多的是对这个世界进行探索。她看山看水见世界，人世间的沧桑让她沉思，让她见自心。她带着一丝禅意驰骋在时间与空间中，小心地打探着岁月的痕迹，试图参悟生命的意义。也正是在这里，诗人反复吟唱荷花来表露自己的心思，向往那个纯洁无邪、轻盈绝世的女人。
第三辑《守密的树洞》带着一种浓稠的思考，这里更多的是对人生故事和悲欢离合的沉思。在这里，诗人的人生感悟也像风一样，没有发力过猛的顿挫，而是一种“润物细无声”的沉浸式体验，让人在林荫小道上走着走着，就“路转溪桥忽见”了。
第四辑是《春天的声音》无庸赘述，从名字上就可一目了然，因为我们都知道，春天是歌颂的季节！
诗人的性格
诗人有一颗小女人的心，怜惜这世间万物。她知道树叶的落下代表着它一生的终结，又或者是开启另一段重生，但是她舍不得它就这样死去，宁愿相信它们一直都在，只是在一个永恒老去的状态。于是诗人宁可让它们躺在地上被踩踏时会发出“暮年的声响”（《落叶》），也不肯用死亡的字眼去终结它们。
桐雨作为一个女子，自然有其多愁善感的一面。如《等风吹来》短短的7句32个字，就表达出一个女子的细腻情感：“我把爱与梦想/藏在蒲公英里/只为等你/轻轻一吹/我便能够/在你的世界里/飞舞。”她在漫天春雨中满城的青砖黛瓦间等待，也想着那个他“手持桃花/骑着白马/踏云而来”（《在春风里等你骑马而来》）。
在《站在时光里的姐姐》里，桐雨通过回忆往事的片段，表达了自己对亲人深至骨子里的怀念，最后一段更是令人感慨万千：“哦，姐姐/站在时光里的姐姐/你低眉不语/浅笑依旧/我却早已历尽沧桑/两鬓斑斑。”颇有白居易“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”的那种透骨的忧伤。在想念哥哥时，哥哥从记忆深处走出来，带着一种铺天盖地无可阻挡的力量，让诗人感受到“你是一场雨/在我想你的时候/把我淋湿”（《春天，想起哥哥》）。
这世上没有一位女子能够逃得了花的诱惑。我们的诗人也不例外，她在很多首诗里写了不同的花，有山坡上的密蒙花、路边的野菊花、随风飘扬的蒲公英，也有三瓣唇的三角梅；有紫色的朱瑾、鹅黄的仙人掌花、淡白的打碗花，也有火红的木棉花。
在那么多的花里，诗人对荷更有一种特别的偏爱，在诗集里多次对其进行吟唱，例如《此时，莲花在云中打坐》《那年赏荷，遇雨》《碧水连天，覃塘莲》《喜欢莲，喜欢一切》《永不凋零的莲》。想必是诗人爱莲之轻盈，爱莲之纯洁，爱莲之柔情。她“想在荷叶上煮茶/想在荷叶下养蛙/还想在覃塘，做一朵/最美的莲花”（《带一车雨水，去见莲》）。这样的莲花，想必无数次在诗人的脑海里泛起波澜，在梦里萦绕不去。于是当诗人再访旧地见莲时，欣喜地喊出“那些荷，去了覃塘”（《在贵港，重访荷》）。
诗的风格
桐雨的诗有种轻，但不是没有分量，而是轻得随时可以转身，随时可以前进或者结束；桐雨的诗带着柔，但不是软绵无力，而是像太极那样，处处仿若平凡，却句句力蕴其中，带动心灵。
诗人在叙述故事和阐述哲理的时候，没有故作深沉，更多的是一种娓娓道来的柔和感。诗人将她心中的一泓清泉轻轻地掬出来，再轻轻地放在读者的手上。这种感觉不需要多么沉重，一股清凉就可以沁人心脾。
对于诗歌内涵的掌控，诗人显得游刃有余。在《恋恋丹泉》这首诗里，前三段如水一般柔顺，从第四段开始柔情化火，随后两段疾速转身，豪情顺势而起。到了《伤，不只是一种痛》，前三段讲述世间的沧桑，在最后一段用了一句话，立即就把情绪融入爱情的轨道。由轻转重或由重转轻，丝毫没有斧凿的痕迹，一切都那么自然平滑，这样的转身颇有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”那个女子的精髓。
有理不在话多，桐雨是深谙这一点的，不该浪费笔墨的地方，她可以吝啬到不肯多写一个字。《网》这首诗只有短短的四句：“有形的/或无形的/不是为了获取猎物/就是为了隔离异己。”形象地将人间的“网”无处不在，世人皆在“网”中的道理点明讲透。在另一首《垂钓者》中，她用几句话就将人物的心理刻画出来：“他们像阴谋家/有足够的耐心/等待一场/愿者上钩的交易。”
桐雨的语言简洁清爽，没有那种佶屈聱牙的晦涩。博尔赫斯认为，修辞是一种桥梁，但是不要让它成为一种障碍。桐雨在她的诗里所用的修辞起到了一种良好的桥梁作用，遣词造句朴素而准确，有助于人们更好地读懂她，理解她。例如她用拟人手法的时候，可以温柔地将读者牵引到她的内心中。在《信任》里，她以顶针的手法，连续将六个事物拟人化，一气呵成，浑然无雕饰。而在使用比喻的时候，她又能在轻描淡写间直观地向人们展示她的心思。《旋转木马》这首诗初看起来是在轻轻地讲述亲人的温馨时光，然而在无声无息之间就将旋转木马与流转的岁月关联起来了，可谓是词淡如水而意在诗外。桐雨从不用生词僻语，这种简单认真的言语风格，跟她轻盈的诗歌风格息息相关。
美学家宗白华说过，（文艺作品）通俗性并不妨碍它们本身价值的伟大和风格的高尚，境界的深邃和思想的精微。轻盈的诗，是最容易做到这一点的。桐雨做到了雅俗共赏这一点，她没有因雅放弃了俗，也没有因俗而失掉了雅。
风是什么样的？风的形状是诗人内心的形状，也是一枝莲轻盈的形状。
刘宏韬
