他们抽光了浑水
忙碌大半天，用喉管、发动机、铁铲
对人工深度和时间沉积
进行彻底的清理。
翻到路边草地上的，几堆
红褐淤泥和石头
像动物内脏一样刺眼，并且
破坏了花园平静的表面。
因为暴露了根茬，睡莲，软塌塌
显示出开花和浮浅的修辞性。
水蜘蛛呢？难道可以在虚空里
悄无声息滑行：滥用涟漪。
锦鲤大体如此，经常缓慢地
让自我澄清的水底，变得色情。
只有这些树：鸡蛋花、夹竹桃、葵、两株杨柳
还保持着镜中的样子——
它们深知，赋无形于有形。
—— 陈舸/《清理池塘》
关注自身与日常性的写作，使诗歌的叙事功能变得日益强大，叙事的指向也由此变得岔路多多：它可能停留在事情的表层，充当“说事”的分镜头；又可能冒充小说的叙述结构，成为高潮渐进的助推器；还有第三种可能，就是在行进的过程中，冷不防地绕到事物的背后，将深藏在内里的东西“翻晒”出来，使事物获得一种本质上的呈现，让我们可以真实地感知和触摸到诗意——形象化的棱角，瞬间向我们表明，什么才是真正的“赋无形于有形”。
我倾向于叙事的第三种可能性。
这一指向，使诗歌执行了原来既定的任务：揭露和延伸事物的本质。在这里，我不想就陈舸的《清理池塘》做例行的解读，而是想通过此诗的内在暗示，说明“叙事的本质性指向”，能把诗歌引向一个何等丰盈与欢愉的境地。
事实上，这首作品就像是为本命题专设的一首“教科诗”，我不知道诗人陈舸的写作意图是否如此，但我觉得，诗人一向严谨而寓意深刻的诗学追求，在这首诗中展露无遗。诗歌一开始，就将“清理池塘”的场景作了描述：一大帮人忙碌着，将池塘里的淤泥和石头翻到路边，“破坏了花园平静的表面”。这个动作，是否意示着诗歌的深层次发掘，必然会颠覆流于浅表的叙述？而“对人工深度的时间沉积”进行的清理，大大拓宽了本诗的语境容量，使这个看似平凡的题材有了出人意表的生命力。
睡莲“软塌塌”躺着，它所展露出来的表象是“根系浅露”，然而，“显示出开花和浮浅的修辞性”无疑使它的“浅露”表象得到了具体而形象的深挖，将寓意提升到另一个层面上来。水蜘蛛与锦鲤的叙述同样如此，对上述三个因“池塘清理”而变得狼狈不堪的意象的详细描述，我想陈舸在这里作了技术上的考虑——是为了对应（或映衬）池塘旁边那些袖手旁观的“鸡蛋花、夹竹桃，几株杨柳”。这些树由于置身事外而找到一种相安无事的状态，它们将“沉积时间”用于相对平静的生长，赋“生命”于“枝叶”。或许在它们看来，这一场“彻底的清理”，似乎从一开始就显示出“无意义”的折腾。而《清理池塘》这首诗，因为陈舸的独特叙述，毫不费力地获得了富足的寓意和诗意。
诗歌的本质是抒情，这种抒情是建立在事物逻辑和具体细节之上的写作行为。空泛、藻饰的抒情，必然带来华而不实、虚空的写作，看起来漂亮，实则经不起推敲，更遑论它所承载的艺术效果了。本诗真正要揭示的核心，是“赋无形于有形”——它不是一个结果，而通过诗歌层层推进的叙述来呈现一个清晰的过程，在这里，诗人强调了细节形象在诗意构筑过程中的重要性。就是说，诗人采用具体细节还有叙事手段，将一些“无形”本质转化成“有形”事物来构筑诗意，既在形式上和过程中充实了诗歌的主旨，又在最终的结果里解决精神的观照问题，可谓一举多得。真正的高手，往往采用多种技巧、多种声音来为同一主旨服务。所以有时候在读一首诗时，也要求我们读出它的弦外之意。
谭夏阳
