话剧《回响》。
生命好似空谷幽邃，正义必如回响不绝。8月8日晚上，根据广西首部茅盾文学奖作品、广西作家东西的同名长篇小说改编的心理悬疑话剧《回响》，在南宁剧场首次登台试演。
这部话剧以独特的叙事方式、深刻的人物塑造、细腻的心理刻画、精湛的舞台呈现，让观众在紧张的氛围中追寻真相，在悬疑的背后探讨人性，奏响了心灵探秘与情感回响的交织之歌。
该剧由广西文化产业集团、广西演出有限公司出品，林蔚然、王人凡担任编剧，吴晓江担任导演。全剧以买凶杀人案为主线，以婚姻生活为副线，围绕“谁是杀人凶手”和“你还爱我吗”的核心悬念展开，在案件“嫌疑人”与婚姻“嫌疑人”之间旋绕叩问，开启一场关于“心理与现实”的较量、一次关于“善恶与爱恨”的思考，跟随女主角冉咚咚勘破多个犯罪嫌疑人心中隐藏的“秘密”，也挖掘自己内心深处“回响”的声音。
真相只有一个，真凶另有其人。在案件线方面，杀死讨好型人格的夏冰清是一个“外包工程”，公司老总徐山川、书吧老板吴文超、大学教授刘青、底层诗人易春阳……身份不同、职业各异、主次有别、错综复杂，他们内心都有自己的秘密和动机，在女主角的侦探审视中逐渐显露出来。在婚姻线方面，苏丽饰演的冉咚咚是理想主义者，嫉恶如仇，雷厉风行，张笑饰演的慕达夫是实用主义者，谈吐儒雅、风度翩翩。观众通过陪审的全知视角，可以在他们的情感拉扯中看到，冉咚咚的抽丝剥茧、无端猜忌，慕达夫的处处迂回、模糊表达，同样刻画了他们挣扎与矛盾的人物形象。
除了男女主角的精彩演绎，其他配角的演出也可圈可点。夏冰清喜欢看陀思妥耶夫斯基的小说《被伤害与侮辱的人们》，书中受尽侮辱与伤害的女主人公涅莉、娜塔莎，用苦难来净化自身，用宽恕来寻找平衡，展现了人性的复杂和矛盾性，暗示了夏冰清的悲惨命运。邓炀饰演的邵天伟演绎出了他与冉咚咚若即若离的暧昧关系，他暗恋冉咚咚，冉咚咚精神出轨他，但都心照不宣。当慕达夫没有出轨并且达不到冉咚咚理想化爱情的要求后，邵天伟或将成为她臆想投射出来的完美恋人。
剧中，舞台设计简洁而富有深意，同样令人印象深刻。通过巧妙的色彩搭配和布景布局，营造出一个充满神秘感和压迫感的舞台环境。灯光音效恰到好处地烘托了悬疑氛围，悬疑氛围与舞台环境相得益彰，使观众置身于一个扑朔迷离的世界。特别是在一些关键场景中，如审讯室和犯罪现场的再现。灵活变换的布景和光影变化，成功地构建了一种既现实又充满象征意味的空间感，丰富了话剧的内涵。也让观众在欣赏表演的同时，能够更深入地思考作品所传达的主题和思想。
小说和话剧的媒介性质不同，受众不同，审美不同。小说可以通过详细的描写来表达角色的情感变化，而话剧则更多依靠演员的肢体语言、表情和声音来传达情感，这可能会导致观众对小说和话剧的理解和感受有所不同。话剧《回响》将原著中的核心情节和人物性格进行了精炼，同时加入了一些舞台剧特有的元素，使得整部作品既忠实于原著又不失新颖之处。然而，小说中大量心理描写的戏剧张力和哲学审美表现了现实的荒诞、命运的荒谬，在话剧改编中没有通过演员的外化表演来表现其心理活动，实在很遗憾。
整部剧不按因果的现实逻辑推动剧情，主要依赖情感的心理逻辑，没有追逃打斗的视觉刺激，观众体验尽在“情理之中”的伦理观感，没有满足“意料之外”的悬疑爽感。例如，部分悬念的设置可能略显牵强，导致观众在推理过程中产生困惑。在某些情节的处理上，可能还需要进一步删繁就简，揣摩角色的内心世界，从而塑造更加立体的人物形象，达到观众的预期效果。
唐代诗人李冶的《八至》写道：“至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。”在我看来，不管是小说、电视剧、话剧，都做到了“至亲至疏夫妻”，并产生了多维回响。整体而言，《回响》是一部着重刻画人物性格、挖掘人物内心、深入人物灵魂的现实主义话剧作品，制作精良、内涵丰富，其以深刻的主题、出色的表演和精心的舞台，让观众获得了双重观剧体验，触动了观众的心灵，引发了深层次的思考，值得反复品味。
潘正伟
