诗人的心灵，在我看来就是盛开着尽态极妍的致美花儿的花园，又像浪花奔腾的浩渺海洋，婉约文字后面则是深邃丰富的精神世界和知识的厚重沉淀。北辰的新诗集《余响》，就是给了我如此之感受。
翻开《余响》后我便如鱼儿入水，又似蝴蝶飞入了一片花香四溢的大花园，流连忘返。通读后，自然、清新、淡雅气息便扑面而来。每首小诗用词优美细腻如一副生动画面，更还有意境的深邃旷远和给人心灵的启迪振奋。
作者的三百四十首小诗结集成书。全书分为“花照水”“山海间”“精灵曲”“指认”“回家”“清风客”和“仿佛”七个专辑。每辑的名字，就像海面上的灯塔，指引着读者一路探寻，从朦胧的意境不知不觉慢慢走入俗世风雨的现实社会。
诗，其实并不好写，这需要极大的天赋，需要善感的多层次情感，更需要敏慧的万物洞察力、想象力、知识面和精雕细琢又随性的下笔功力。
北辰的诗，让我在第一辑读出了一个男儿难能可贵的细腻和柔敏情怀。辑名“花照水”取自《红楼梦》写林黛玉的“娴静时如娇花照水”，意为女子清丽脱俗和娴静雅致。本辑，他用新的笔触从不同角度以桃花、梨花、春芽儿、柳丝、苜蓿、芭蕉叶和蔷薇花等花植为题的各类小诗，同时把对女性的柔细情感隐喻其中。诗中没有浮于表面直白的平描，更多的则是以花植寄情抒意。仪态万千的花植在读者眼前活灵展现之后，捕捉到的是作者深藏不露的含蓄心情。你看，《临水的桃花》：“我的波澜，足够你粉色荡漾/一滴水，也容得下桃花的整个世界”，寥寥几笔，将桃花灼灼鲜艳娇媚的粉、似海的绵延和他面对桃花内心汹涌起伏的心理，委婉展示出来；《梨树冠升起了白雾》一诗让我看到了作者绝妙的想象力和抽离能力。“梨树冠升起了白雾，那是梨花灵魂出窍”，作者用拟人和比喻手法写出了画面感很强的梨花灵魂，“刚才的白雾不过是幻影，消失于/沉溺之后的虚空”，结尾这两句说明作者的诗并不单单是对虚空世界的沉浸，而是及时抽离回到现实的智慧大悟；《蔷薇花》中“蔷薇花不懂矜持，也不礼让别人/热情过度，试图掩盖花墙”，以花暗讽自高自大虚假浮夸张扬之人。
第二辑“山海间”，意味着作者走遍山山水水让心灵回归自然。本辑的诗作，其博学慎思和明辨笃行的男性力量赫然而出。他以白鹭、渔网、太行山、老窑口、滹沱河、汨罗江、武汉、西湖和太子城等为题的诸多小诗，让读者在一番山水怡情诗兴之旅后，又有着感悟历史的心灵激荡。《一行白鹭》中他由“唐诗中的白鹭”有感而发，在人浮于事的这个社会，“浮云不断抹去它们的痕迹”时，“我却保留一片干净的天空”，始终静心读诗且在内心留有一片净土，种下诗的种子悉心浇灌培育开出芳香小花；《老窑口》一诗让我窥视到作者的阅历、知识的丰厚底蕴。为此，我还进行了资料查询：老窑口是指元代以前烧制陶瓷器的各窑口：“一群泥土，被加温之后/就永远忘不掉一个圆”两句话就勾勒出了瓷器的生产过程和形状；“在南横口”“帮他们洗净铅华/被时光遗弃了/为什么如此蓬勃的勇气/阳光微笑，他们说/支撑起信仰的唯有怀念”。“南横口”指的是被称为“中国传统部落”的石家庄市井陉县，西汉时就已建村的南横口村，也是先商文化遗址，而井陉窑遗址是全国重点文物保护单位；《倒流的汨罗江》：“时光回头/屈原再一次投下肉身”，这两句描写“众人皆醉我独醒”的屈原不愿与世人同流合污而抱石头投入汨罗江的一幕，其高洁志向至今被世人称颂。本辑的小诗还有很多经典诗句，比如《西湖巧遇》“西湖是抽象的/云一散，故事也就散了”、《牡丹亭》“大青衣的羞涩/扭捏在宽大的袖袍里”“我的诺言/像抻长的皮筋，不敢松手……”既生动又形象，还有极强的画面延伸感，也会让人浮想联翩。
“精灵曲”是第三辑，蝴蝶、喜鹊、羊、鱼、蝈蝈、鸽子、鸟、蚂蚁和虎等各种动物为题的小诗，起初读着以为单是可爱灵动，却不料北辰常常诗风突转半路出“奇兵”。比如《把一只蝴蝶写进诗歌》：“我常常宽恕自己，又记恨蝴蝶/明明知道它是无辜的，还坚持指责”。作者用出乎意料的诗句对“我”人性劣根作了无情披露。生活中人们不常常是这样吗？宽以待己严于律人，推诿责任嫁祸于人。“鱼挣扎，猛想回头/它强挣白眼，努向青天”“早有预备好的罪名等它认领……”这是《一条想飞的鱼》里的几句，读来震撼。一条有理想积极上进的鱼，“被俯瞰者的目光拦下”，是多么的艰辛和无奈。它最终在憋屈中勇敢反抗：“把心一横，它飞起来/越过龙门”，我既疼惜这条鱼的磨难遭遇，又为它不屈不挠的壮烈精神所感动，更为它的胜利而欢欣鼓舞。
北辰实在是一个想象力无边、情感多层次的诗人，每一首诗的画面感都极为立体，给人留白很宽广。一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，我相信，读者感受并不会特定。他在第四辑“指认”，对月光情有独钟且又有了质的高度。《一纸月光》《煮一壶月光》《月色劫》……用独特视角去犀利触摸那些饱满又隐晦的人性：私心、虚无、轻薄、孤独、谎话、算计、吹嘘……人世间并不完美，也并非温暖的童话，人是复杂多面的，揭开面具谁又不是羞于自认曾有过这些潜伏的阴暗一面呢？作者就是这么无情的敞亮，任由你面红耳赤，却又不得不由衷叹服。
我如痴如醉地一直读到第五辑“回家”、第六辑“清风客”和第七辑“仿佛”，越读越有种登山般攀爬至高峰的感受。他用《柿子熟了》看到《一朵玫瑰花》残缺的爱情；他《来人间一趟》做个乾坤正气的《清风客》，身为《曲中人》也是《孤独的漫步者》；他《觅竹》“入画成诗，了却牵挂”，他《啖菊》把“香气凝结无滚烫的生活”，他“给泥像涂上金彩”成为《仿佛》；然后他在《晨光里》“在云端”“保留下这最纯真的瞬间”。
作者七个专辑都有多角度关于人性的哲理体悟，色彩由略有沉郁逐渐走向明亮，给人感受也由阵痛变得心有光辉，虽也有对人性叹息，但更多的是温度。
我胸有万句却不能一一评述，意犹未尽却不得不戛然而止。我还是给读者们留白吧。
很多人评价诗人忧郁空灵和缥缈梦幻，可北辰的诗却是独树一帜、视角别致的诗风。一首首细腻略带沉郁诗作隐喻了坚定的现实主义的清醒，在婉约中有着精准明亮的人性击中。他能透过现象深刻揭示社会暗藏的底色，也同时给予人通透光芒的引领。《余响》堪称一股诗界的清流力作，如俗世风雨中开出了朦胧又深邃的心灵之花，又如敲钟之声的悠长余音回响山谷。
