岁末年初，《繁花》大热。
闻之看之，爱之褒之。
第一次看王家卫，便深深爱上了这独特的拍摄美学。
画面绚丽精致，复古的色调和光影的变幻相映成趣。服化道精心设计，色彩明快，层次分明——无论日夜，回忆或现实，弄堂或街区，都如此。
繁华的气氛，都市男女的美丽容貌，王家卫用慢镜头和特写将诗意的美感展现得淋漓尽致。城市、人物、空间、环境，乃至雪花，都散发出婉约之美。
进贤路、黄河路、南京路……王家卫的镜头下，生活每天都是风起云涌。或是“三羊牌”崛起，或是至真园意外成名，抑或是股市跌宕起伏。在这座璀璨城市里，阿宝获得了时代的恩赐，爷叔带着他“坐上电梯”华丽变身为宝总，开启新生活。商场风云变幻，情感纠葛重重，故事线丰富紧凑，展现了人们在时代洪流中的起伏，也渗透了深厚的情感羁绊——阿宝与爷叔的“师徒情”，与玲子的“伙伴情谊”，与汪小姐的“革命友情”，以及与李李的“亦敌亦友”关系……
剧版《繁花》与金宇澄的原著有较大出入，但王家卫的镜头下，色彩、香气和味道交织成一部独立的作品，拥有了自己的生命力。观众最初对这种热闹的格调不太适应，但渐渐被吸引，不再急于寻找原著的内核，也不再去想金宇澄笔下的阿宝、玲子、汪小姐、李李是什么样子。
《繁花》的故事展现了上海近30年的变迁和沧桑，以及一群与时代共进退的人物的命运波折。他们在商业、爱情和友情中纠葛和感悟，让人惊叹于王家卫对金宇澄作品的解读。他保持了自己的风格，用美的极致营造了故事的氛围，用留白刻画了人物的性格，成功地呈现了一个时代的生活画卷。
《繁花》的美不仅体现在一个时代的繁华，也在于剧中女性形象的精湛刻画。每个女性角色都有其独特的魅力，她们的思想、言谈和举止摆脱了传统女性的固有形象，展现出新时代女性的独立精神。
玲子圆滑处事，感情丰富，她在绝望的爱情中，机智地决定“从头开始”；汪小姐活泼可爱，乐观进取，她不再依赖任何人，“我是我自己的码头！”；李李冷艳美丽，果断勇敢，独自在上海滩打拼，即使面临巨大压力，也能从容应对，永远保持神秘。王家卫善于描绘女性的美，而在《繁花》中，女性的内在魅力更吸引人。她们不是被动的情感象征和传统道德的代言人，而是用自己的视角和声音，重新定义了故事的主流叙事风格。
浮生众相，市井下的时代变革，《繁花》展现了人生多样性。剧中宝总曾说：“一代人有一代人的使命，没有人可以独善其身。”这也是他用自己的口吻，阐明了《繁花》的主题。
