红土地的温厚与蓝海洋的灵气，注定会诞生一个又一个诗人。他们必将以思想为骨，以红土的厚实为肉，以海洋的奔涌为血液，涵养着一首首必然让人怦然心动的诗篇。存波的这本近作，以开阔的题材，富于质感的语言，及与众不同的视角和表现手法……正填补着某种程度上的空白。
一、陌生化
人类的写作史是一个漫长的过程，而诗贵创新，即是唯一有效去除审美疲劳的办法，“陌生化”三字因此就像一把“达摩克利斯”之剑，无时无刻不悬在一个有担当的写作者头上。存波显然是有心或具备着这样的意识的，思想决定行动，他的笔触才会跟着他的思维进行着一次次的冒险……
“在邓宅寮村，我的鼻子/倒似两根过滤嘴/循环来往的、都是肉眼可见的/朗朗润润的长寿基因”。我到过邓宅寮村，作者的老家，的确就在一片碧绿和充满负离子的浸润之侧，这首小诗因而与我毫无隔阂。惊奇的是作者陌生化的表达……
《夏天的另一种解释》同样具有如此“神力”，他如此下笔：“与温度有关。越是高温/木菠萝的包，包得越厚/荔枝的脸，越涨得越红/龙眼的形状，变得越圆润越光滑/芒果垂坠的重力，越是让人提心吊胆/我为夏天正名：夏天是被成熟出卖了”。不错，诗并不难懂，一种借力打力的策略，却在“借”的过程中，敢于“一反常态”。而其《炊烟升起的火种》中，最末的比喻，优美得让我想喊，也可以说“陌生”到让大众几乎不认识：“我曾为一棵枯萎的龙眼树/哭泣。当看到一朵蘑菇长出来时/我再次为这棵龙眼树祈祷//然后有白蚁从枯枝里钻出来/一只小鸟获得了美餐//一位农民走过来/枯干的树，成了炊烟升起的火种//晚饭很香。早起的阳光/像枯树长出的新芽”……还有很多篇目同有如此功效，如《北桥公园的早晨》《海珠老巷》《博鳌的早晨》《高岭，我把你写成了现代诗》等等。想象力是一首诗的翅膀，没有出人意料的翅膀，何来石破天惊的飞翔？
二、暖色调
《致敬阳光》是《温度是野生的》的开篇之作。占据第一，必有原因。当然，你也不用猜，题目已经透露：满满的暖色调！其中的第4节是这样写的：“听到了犁铧的声音/看到牛叫的热情/早春的鱼塘/已在冒泡”；第5节有句：“豆角芽在春天的旋律中/上演了一段双人舞”；第6节只有两行，但诗味更加浓郁：“柚子树的白黄色花蕊/让斑鸠鸟蜉化出一朵朵的芳馨”；而第7节有句：“枯枝脱掉了死皮/嫩芽又有了生长的方向” 即将全诗的气氛推向了高潮。诗歌来源于生活，至此，诗人以画龙点睛的笔法与功力，将诗成功引向明亮之境。
俗话说“功夫在诗外”，而王国维在《人间词话》中说得更明显：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。”
《红土地不冷》选择的是白描：“玉米地不怕冷/冬天又长出了嫩叶/苦楝树脱光了衣服/一树坚韧的种子，晾着个性/芒果树上的繁花，越冷越精神/甘蔗林还没来得及收拾，一垄垄凌乱又蜜蜜/没空的红土地，已赶在早春/许下了来年全部的热情”。诗句是透明的，但排闼而下的句式，却让我们的身心，“感染”到了“火”的温度。
三、驳杂的能力与宽阔的必要
没有厚实的泥土，难长高大的树木。向高向远，与埋首向下，或许，便是小诗人与大诗人的分野之处？
李白的“一生好入名山游”；杜甫的“戎马关山北，凭轩涕泪流”；戴复古的“摩挲老眼从头看，只有青山无古今”说得都相当直接。而在我的心中，那个姓徐名霞客的人，则一生都走在漫漫长途上……
我一直觉得，诗人不应局限于某些角落，或专注某些题材。
《温度是野生的》第二部分我十分看重，关键是，不能将应该纯粹的诗歌写成游记体。存波肯定明白，诗歌是语言的艺术，也会明白诗是内视点文学。其笔锋在扫过眼中的山山水水之后，必须有诗的内核埋藏其间，必须用“缪斯”牌胶水粘合，那些走出了很远的文字才会不至于松散，才会有效……
《桂林诗章》《西江行吟》《珠海行》《螺岗岭南望》《在海口，我夸下了海口》《九条巷子》等等诸组诸章，因为过于庞大，不宜深入细列，其带来的宽阔感与新鲜感，对读者是一种“走万里路”的快慰；对于作者，则更有丰厚其作品内在的物理作用……
至于“驳杂的能力”，似乎更为重要。单薄、单调、单独……都有相应的贬义。一个成熟的诗人，无不恣肆而厚重。这当然与技艺一词有关，敢于巧妙地变形，大胆使用长句，兼收并蓄，“不积小流无以成江海”，“修辞立其诚”等等，都应是其尝试与掌握的范围。而这方面涉及到的作品有《今天开海》《古松林》《我的一天》《北仔》等等。完整度是一首诗成功与否的评判标准，而构架能力当占首位。一个诗人的驳杂能力是向高向远向大的必要能力，没有鸿篇巨制，一个诗人欠缺的往往即是“拳头”作品。即使不“等量齐观”，有牛刀杀鸡，似乎也比只有小刀更心安理得……
四、趣味性与幽默感
“味同嚼蜡”是所有艺术的死敌。尤其是诗歌，语言应该是她“美丽的外套”。当“热爱是最好的老师”成立，“趣味”便可成为最好的“药引”。而“文无定法”，好的一面宽阔无边，但当你误解，它又立时“壁立千仞”。这方面的代表作，我首推《网鱼记》：
“海在笑我。鱼也在笑我
甚至连一只被网上岸的螃蟹
也都在取笑我
我走向大海
海泥拉着我：你难道不怕沉下海底？
我一手扶着自己，一手放着渔网
鱼儿从我的腿间滑了过去
我肯定斗不过大海。斗一只小虾
应该没问题”
这是一首现实感颇强的作品，也仿佛一篇童话。作者的侧身楔入，增加戏剧性的同时，也让意趣顿生。不管是“向我喊话”还是“看谁网谁”甚至是“在没放网的地方，它上蹿下跳”这种我们也不陌生的戏剧性场景，都足可以让我们笑上半天。值得表扬的是，作者能有效地将这些粘贴到一起，让我们在笑话声中再反观自身……
《参观广湛高铁湛江湾海底隧道施工现场》《机械砍蔗》《广丰糖厂》等等诸章，都不凌虚蹈高，其幽默感或趣味性同样十足。这跟一个作者心性首先息息相关，然后当然便是他的认识，让笑声在文无定法的诗歌中占有一席之地，应当说也是一条“曲径”。而让生活充满笑声，更是诗人该尽的一份责任。
五、爱的狭义与广义
诚然，完全的创新总是艰难的。但在这一宽阔的题材领域中，抒写总要继续……《新年礼物》通过乡下的母亲饲养的一群鸡鸭，并期待着孩子们回乡过年的故事，抒写出一个母亲朴素又亲切的爱：
“咯咯咯……
这一群鸡鸭鹅啊
母亲足足喂养了大半年
瘦了肥起来，肥了瘦下去
到村口去 迎接
我将要回家过年的孩子！
母亲的吆喝声像军令
父亲呢喃着：一只只都长胖了呀！
咯咯咯……
这群鸡鸭鹅呀
唱着跳着 像一支仪仗队
这份新年礼物
在母亲的手指头上
天天摸呀捏呀盼呀
生怕在这寒冬腊月里
又瘦了回去” (《新年礼物》)
诗歌打动我们的是这份新年礼物的丰厚吗？显然不是。我们感动的是那个吆喝声像军令，手指头天天在鸡鸭鹅们身上摸呀捏呀的母亲，天下的母亲也许都是相似的，但作者明白，必须找到自己母亲的与众不同，并加以艺术性的表现……《风水塘》与《修族谱》两首，留给我的印象与思考，则要宽阔与深远得多：
“与村子同龄，与古井同岁
盛满了一年四季。阴晴圆缺里
光阴的深浅荣枯
每一滴水珠
都养活着一个故事
这一盆显影液
一代代父老乡亲的容颜
三百年的祈祷
希望从不干涸” (《风水塘》)
诗歌不长，但可读性极强。语言是紧凑的，节奏是有韵的，思维是跳跃的，比喻高远而生动，激烈的大爱之情，通过作者的压缩，已内敛其间。
《修族谱》可以说是《温度是野生的》中最重要的作品，一种后辈对前辈的敬重之情，通过抒情而厚重的文字，呈现：“我要沿着 我的血源/那条 五百年流过来的河/一滴一滴地 逆寻//看不到风景/一路都是散落的石碑/有时会遇上断崖……”而形象性的表述，让“修族谱”这样枯燥无味的工作，得以传神地进行，也让诗歌的神韵有了可触之感。
这样的作品，显示了作者对诗歌的尊敬之心，也显露了作者诗艺的日渐成熟。而我们即是被其中浓浓的爱意，对历史与源头的尊重，深深打动……
黄钺
